In Nē, rakstnieks-režisors Džordans Pīls ienirst dziļi kinofilmu veidošanā, identificējot divi galvenie varoņi, OJ un Em Haywood , kā jātnieka pēcteči pirmajā kinofilmā vēsturē. Fotogrāfa Ēdvērda Muibridža iemūžinātajam filmas 'Zirgs kustībā' bija izšķiroša loma Nē. Kinofilmas vēsture ir ne tikai aizmugure, bet arī filmas gars, kas motivē brāļus un māsas un citus uzņemt savus 'Opras kadrus' sniedzot sociālo komentāru .
' Zirgs kustībā ' iezīmēja kinofilmu rašanos, kad fotogrāfs Edvards Muibridžs 1878. gada 19. jūnijā iemūžināja attēlu secību, kurā redzams vīrietis jāj ar zirgu. Fotogrāfijās redzamais žokejs bija pazīstams kā G. Domms, bet zirgs Sallija Gārdnere piederēja Lelandam Stenfordam. Protams, Pīls atļāvās savienot patiesību ar daiļliteratūru, attēlojot braucēju kā OJ un Em vecvecvecvectēvu, taču tas nebija vienīgais, ko režisors mainīja.
Trīs sekunžu filma, kas tika demonstrēta Nē nav oriģinālais 'Horse in Motion', bet gan viens no vēlākajiem Muibridža darbiem, fotogrāfiju secība, ko viņš filmēja 1887. gadā , kas apzīmēta ar nosaukumu 'Plate Number 626. Gallop, tīrasiņu lauru ķēve, Annija G.' Toma Andersena dokumentālajā filmā Edweard Muybridge, zoopraksogrāfs , stāstījuma piezīmē tika sniegta sīkāka informācija par Muibridža darbu un to, kā viņš parasti nosauca uzņemtos zirgus, mūļus un suņus (šajā gadījumā Anniju G.), bet ne aktierus, jātniekus un kaskadierus.
Pirmajā kinofilmā tika dokumentēta patiesība, bet pārējā pasaule redzēja tikai šo izrādi. Šajā gadījumā pilns galops kustībā. Par zirgu Salliju Gārdneri ir vairāk informācijas nekā par noslēpumaino G.Dommu.
sierra nevada miglains sīkums pārskats
Muibridža vēlākajos darbos viņš dokumentēja tikai savu fotoattēlu 'svarīgākos' aspektus: dzīvniekus, kurus viņš izmantoja. Vēl interesantāk ir tas, ka pēc tam, kad Muibridžs noslepkavoja savas sievas mīļāko, viņa galvenās tēmas bija dzīvnieku sagūstīšana. Līdzīgi, iekšā Nē , ikviena uzmanība ir pievērsta iemūžiniet Žanu Džeku filmā , bet fotogrāfiskā patiesība tikai atkal dāvā pasaulei skatienu un neko citu.
Izmantojot vizuālos palīglīdzekļus, fotogrāfijas un filmas var būt tik pārliecinošas, cik vien iespējams, apvienojot patiesību ar daiļliteratūras līmeni. Tāpat kā tas, kā Džordans Pīls orķestrēja stāstu 'Horse in Motion'. Nē , lai cik tas arī būtu pārliecinošs, vienmēr ir kāds realitātes aspekts, kas, šķiet, nepamana ikvienu, jo cilvēki, protams, tiecas izdarīt secinājumus un redzēt 'jēgu'. Tā rezultātā auditorija var neievērot dažus no vissvarīgākajiem elementiem.
Nē tagad ir kinoteātros.
