Kad Amerikāņi pirmizrāde notika 2013. gadā, tas paveica kaut ko ļoti interesantu: pārveidoja vienu no vēstures ievērojamākajiem pasaules konfliktiem. Džo Veisberga FX drāma, kurš vēlāk bija līdzradītājs tīkla psiholoģiskais trilleris Pacients -- atgriezās aukstā kara laikā. Tomēr tas tika darīts no Padomju Savienības perspektīvas, izmantojot guļošo aģentu pāri, kas pazīstami kā Filips un Elizabete Dženingi. Tas bija riskants priekšnoteikums, aicinot amerikāņu auditoriju skatīties varoņus, kuri aktīvi darbojas pret ASV.
Taču šis stāstu risks izraisīja seriāla sešas sezonas, divas Peabody balvas un četras Emmy balvas. Veisbergs, viņa kolēģis izpildproducents Džoels Fīlds un viņu rakstnieki pārliecināja skatītājus paskatīties uz vēsturi no cita leņķa. Turklāt pārsteidzošie dalībnieki, ko viņi atrada, paveica neticamas lietas, kas pārkāpa viņu pašu iepriekš pieņemto cerību kopumu. Un, atskatoties pagātnē, Amerikāņi bija daudz sakāmā par to, kā cilvēki kļuva par tādiem, kādi viņi ir tagad. Tā joprojām notiek, pēc 10 gadiem.
Amerikāņi humanizēja 'citu' ar tā aktieru un varoņu palīdzību
Sākumā bija zināms diskomforta līmenis Amerikāņi , zinot, ka izrādes varoņi bija aukstā kara antagonisti. Daži skatītāji pat nezināja, ka programma 'Nelegālie' ir īsta iniciatīva, jo 10 miega aģenti tika atdoti Krievijai tikai trīs gadus pirms seriāla pirmizrādes. Bet Veisbergam, Fīldsam un kompānijai tas izdevās, jo viņi humanizēja 'otru' visās pasaules nozīmēs. Tā nebija tikai viena vai divas ainas, kurās Elizabete un Filips parādīja, ka spiegi ir arī cilvēki; skatītājiem tika dota reāla ieskatīšanās viņu sirdīs un prātos. Jo īpaši Filips vairākkārt cīnījās ar sava darba morālajām sekām. Un šī koncepcija tika izmantota arī Visumā — duetam bija spiesti skaidrāk redzēt savus mērķus un ienaidniekus, īpaši FIB aģentu Stenu Bīmanu. Viņa ērtā dzīvošana netālu būtu šķitis sižeta izdomājums, ja Stena mijiedarbība ar Dženingsu ģimeni nebūtu tik aizkustinoša.
Pēc dažām sezonām seriāls paplašinājās, parādot vairāk cilvēku ārpus Filipa un Elizabetes tuvākā loka. Nākotne Beigu spēle Zvaigzne Kosta Ronina bija īpaši izcelts kā Oļegs Burovs, kurš sākotnēji tika iepazīstināts kā Stena sāncensis, bet kļuva par maz ticamu sabiedroto. Iemesls, kāpēc viņš spēja veikt šo pāreju, bija Roņina daudzslāņainais sniegums, kas Oļegam deva sirdi, humoru un lepnumu. Viņam pašam piemita varonīgas īpašības. Tāpat ar viņu pazīstamākajām lomām Felicity un Brāļi un māsas attiecīgi gan Kerija Rasela, gan Metjū Rīss neticami spēlēja pret tipu. Viņi demonstrēja ievērojamu diapazonu gan fiziski, gan emocionāli dziļi iedziļinājušies, un seriāla beigās fani varēja saprast, ka ir atdevuši saviem varoņiem visu, kas bija. Viss par Amerikāņi apstrīdēja, kā vajadzēja notikt televīzijas seriālam.
Tas to nostādīja stingrā pretstatā iepriekšējiem aukstā kara stāstiem, kuros pārsvarā bija teikts, ka amerikāņi bija labi, Padomju Savienība ir slikta un kopumā vairāk akcentēja darbību, nevis raksturu. Auditorija varēja saprast Filipu, Elizabeti, Oļegu un citus VDK varoņus, viņiem nepiekrītot. Un dažreiz nebija labu rezultātu — vienkārši pajautājiet Ņinai Krilovai vai Martai Hansonei.
Amerikāņi izpētīja kultūru un cilvēci ārpus aukstā kara
Amerikāņi varēja apmierināties ar to, ka ir aukstā kara trilleris. Tam noteikti bija pietiekami daudz drāmas, lai sevi uzturētu, un, lai gan daudzi šovi sevi piesaka kā par dziļākiem jēdzieniem, ļoti maz no tiem patiesībā ir. Fani, iespējams, nebija pārsteigti, uzzinot, ka Grehems Josts, kurš izstrādāja FX nesen atdzima Pamatots , bija izpildproducenta kredīts Amerikāņi . Abas sērijas tvēra kultūru un pēc tam pavadīja ievērojamu laiku, lai to izdalītu.
Gadījumā, ja Amerikāņi , bija daudz laikmeta mūzikas adatu pilienu, videoklipu un atsauces uz popkultūru, kas ne tikai veidoja ainu, bet arī sniedza skatītājiem nepārtrauktas faktiskās vēstures daļas. 3. sezonas finālā tika izmantots fragments no vienas no Ronalda Reigana slavenākajām runām. Skatītājiem pastāvīgi tika atgādināts, ka daiļliteratūras pamatā ir realitāte. Turklāt apakšsižeti risināja dažādus jautājumus, piemēram, reliģijas lomu, ideju par pienākumu pret ģimeni (jo īpaši, ja šis pienākums bija pretrunā ar pienākumu pret valsti) un pat dažādas pieejas vecāku audzināšanai. Pirms tam Džūlija Gārnere bija Ozark neveiksmīgā Rūta Lengmora , viņas izlaušanās loma bija ieslēgta Amerikāņi kā jauna sieviete, ar kuru Filips sanāca pārāk tuvu.
Līdz pašai seriāla pēdējai sērijai, Amerikāņi apšaubīja, kas padara cilvēku. Vai tās bija viņu valsts dotās pavēles? Izvēles, ko viņi izdarīja kā indivīdi? Kultūra, ar kuru viņi sevi ieskauj? Vai arī tas bija viss iepriekšminētais? Seriāls bija pārdomas rosinošs un savlaicīgs, neskatoties uz to, ka tas norisinājās 1970. gados, un tas joprojām ir viens no labākajiem TV varoņu pētījumiem. Pēc sešām sezonām nebija iespējams atkal skatīties uz auksto karu — vai pat televīziju — tāpat vien.
Amerikāņi tagad straumē Hulu.
