Kopš tās sākotnējās publikācijas 1988. gadā, Alans Mūrs un Braiena Bollanda 'Betmens: nogalināšanas joks' ir saukts gan par galīgo Betmena un Džokera stāstu, gan par lielāko Džokera stāstu, kāds jebkad publicēts. Patiesībā daži to pat uzskata par vienu no visu laiku izcilākajiem komiksiem. Kad tā pirmo reizi tika publicēta, lielākā daļa diskusiju bija vērsta uz skatuves, kur Džokers nošāva Barbaru Gordonu, un turpmākajām darbībām, ko viņš izdarīja pret viņu, ieskaitot norādes, ka viņš viņu izvaroja, un šī saruna turpinās šodien. Kaut arī grafiskais romāns tika plaši slavēts, strīds aizēnoja dažus citus komiksu trūkumus un turpina to darīt arī šodien, un šie stāsta elementi tikpat labi nestāv pretī mūsdienu Betmena interpretācijai. Un otrādi, mūsdienu sociālā jutība faktiski palīdz pastiprināt stāsta ietekmi.
Gadsimtiem ilgi Betmens ir kļuvis par supervaroni, kurš nekad nenogalina, taču šis ilgstošais kredo jau šķiet aizmirsts jau “The Killing Joke” piektajā lappusē, kur viņš atzīst, ka kādu dienu viņš var nogalināt savu ienaidnieku. Šī tūlītējā neuzticamība kopā ar tiešu noteiktu iemeslu pat nepieciešamībai vai vēlmei apciemot ienaidnieku vispirms nosaka sākotnējo sižeta varbūtību. Gadu laikā kopš šī stāsta iznākšanas Betmena doktrīna ir palikusi nemainīga, pat mūsdienu krietni pārpildītākajā varoņu pulkā. Daudziem no šiem jaunākajiem varoņiem nav šāda koda, taču Betmens ir palicis nelokāms, kas padara viņa domājamo vēlmi atņemt Džokera dzīvību vēl vairāk ārpus rakstura, lasot to šodien.
vēlu alus atsauksmes
Šo pagriezienu pārņem, kaut arī patiesībā nekad nav aizmirsts, Mūra izcili rāpojošais, psihopātiskais raksturojums noziegumu princim klaunam. Mūra Džokers ir patiesi drausmīgs un biedējošs - pat vairāk nekā Frenka Millera slepkavīgā interpretācija filmā “Betmens: Tumšais bruņinieks atgriežas” - un to, iespējams, varētu nosaukt par visdziļāk raksturoto tā laika versiju. To lielā mērā palīdz simpātiskais grieziens, ko Mūrs uzliek personāžam, kurš iegūst jaunu savas traģiskās izcelsmes atstāstījumu.
Mūrs jau no paša sākuma spēlē iņ-jaņ dinamiku starp Betmenu un Džokeru, pēc tam atkal tuvu jautājuma beigām. Tomēr, lai arī Džokera galīgā izspēle notiek ar Betmenu, viņa patiesais mērķis šeit ir komisārs Gordons. Džokera nomocīšana un Barbaras uzbrukums ir tikai pirmais volejbols sarežģītā shēmā, lai satracinātu Gordonu, un viņa turpmākās psiholoģiskās mokas par Gordonu ir tieši satraucošas un neērtas. Džokera apgalvojums, ka viņš un Gordons - vai arī viņš un Betmens - ir vienas un tās pašas monētas divas puses un ka jebkura laba cilvēka 'apgāšana' prasa tikai vienu sliktu pieredzi, ir perversi pārliecinošs.
Laikmetā, kad varoņi, kas tika nogalināti vai neatgriezeniski ievainoti, parasti tā arī palika, daudzi uzskatīja, ka Barbaras kropļojošie ievainojumi liecina, ka “The Killing Joke” ir ārpus nepārtrauktības stāsts, ko saglabāja grāmatas prestiža formāts ala a. iedomāts '' Tumšais bruņinieks ''. Tātad, kad vienā no Bollanda pēdējiem paneļiem tiek minēts, ka Betmens, iespējams, ļoti labi ir pabeidzis Džokeru, daudzi uzskatīja, ka viņam tas tiešām bija, jo tas ne vienmēr tika uzskatīts par “īstu” stāstu. Šis jēdziens ir vienīgais, kas piešķir Mūra neviennozīmīgajam galam jebkādu svaru, jo Betmena iepriekšminētais beznāvēšanas kods un Džokera lomas nozīme Sikspārņu pantā patiešām neatbalsta jebkādu ticamu iespēju, ka Betmens tiešām ir uzņēmis Džokeru. dzīve.
Mūra stāsts prasa šokējošu sižeta izstrādi, lai turpinātu Džokera darba kārtību, un Barbaras brutālisms kalpo šim mērķim. Laikā, kad komiksi bija tikai sākuši parādīties no viņu uztveramā bērnu grāmatu statusa un kad viņu auditorija pārsvarā bija vīrieši, šāda aina noteikti apmierināja šo demogrāfisko stāvokli. Tas arī sensacionālistiski kliedza pasaulei, ka šāds komikss noteikti nav domāts bērniem, pat ja tajā ir tēls, kura līdzība parādās pusdienu kastēs un zemāk redzamajos veidos. Džokera darbību grafiskais attēlojums sniedza ļoti skaidru paziņojumu par to, kāda veida vardarbību varētu parādīt komiksā, bet gadu desmitiem vēlāk daudzveidīgāka auditorija var pamatoti apšaubīt, vai viņi vajadzētu būt.
Toreiz Barbaras upurēšana bija daudz satraucoša, lai liecinieks to redzētu, taču - šajā paaugstinātās sociālās izpratnes un aktīvo pret vardarbības kampaņu laikmetā - šausmīgās darbības, kas viņai tika veiktas šajā stāstā, tagad sastopamas kā vairāk nekā tikai savīti sižeta aparāti; viņi ir pilnīgi ļauni paši par sevi un nav nekas vairāk kā nežēlīgi. Pārskatīšanas objektīvs nostiprina vismaz vienu Mūra un Bollanda stāsta aspektu, jo Džokera rīcības briesmīgums tagad šķiet vēl smagāks, padarot viņu par vēl lielāku, ļaunprātīgāku ļaundari pēc mūsdienu standartiem un savukārt Gordonu vēl varonīgāku. par to, ka vēlas viņu novest tā, kā paredzēts labajiem puišiem.
.394 aliņu kaudzes
Tomēr šo varoņu pacēluma mazināšana joprojām ir tā, ka Mūra Barbaru izvirza tikai kā upuri sava stāsta nēsāšanai, un tas ir laiks, kas viņu tikai vēl vairāk objektīvizē šīs atsevišķās komiksas kontekstā saistībā ar pārējo spēlētāju ievērojamo varonību un ļaundarību. . Šī stāsta nesenā animācijas adaptācija ar Barbaras raksturojuma paplašināšanu runā gandrīz kā mūsdienu Mūra kļūdas atzīšana ar grafiskā romāna varoni. Mūsdienu auditorija pat varēja secināt par misoģistiskām nokrāsām no Mūra puses, vēloties upurēt šo varoni, neapstājoties, lai viņu humanizētu.
Kaut arī 'Batman: The Killing Joke' ir kļūdains, tas joprojām ir vistuvākais līdz šim redzētajam gala Betmena un Džokera stāstam, ko nes Mūrs, izcili raksturojot Betmenu, komisāru Gordonu un Jokeru, kā arī Bollanda skaisti detalizēto un satraucošo raksturu. mākslas darbs. Kopš gadu desmitiem ir bijuši ļoti maz stāstu, kas ir tuvu strīdam.
