Rakstniekam Maikam Kerijam ir diezgan plaša karjera komiksu jomā. Viņš ir sarakstījis daudzas Vertigo grāmatas, piemēram, Nerakstītais , Hellblazer, Lucifers un vairāki citi nosaukumi, kas saistīti ar Smilšukmens franšīze. Viņš ir iesaistījies superhero sērijās DC un Marvel Comics, rakstot tādas rakstzīmes kā X-Men, Fantastic Four, Betmens un Doctor Strange. Tomēr 2014. gads bija viņa karjeras ūdenszīme prozas un filmas ziņā, jo viņš publicēja zinātniskās fantastikas romānu “Meitene ar visām dāvanām”, kas attēlo distopisko nākotni, ko zombijiem līdzīgas radības pārņem pēc tam, kad lielākā daļa cilvēces ir iznīcināta. sēnīšu infekcija.
Meitene ar visām dāvanām ir ideāla, neoficiāla pēdējā no mums filma
Kerija scenāriju bija uzrakstījusi tandēmā ar grāmatu, un tā tika iekļauta 2014. gada Britu sarakstā (labāko britu filmu neproducēto scenāriju sarakstā). Galu galā tas tika uzņemts ar Colm McCarthy ( Ārsts, kurš , Šerloks , Peaky Blinders ) režija. Filmā piedalās Džemma Artertona kā Helēna Džastino, ārste, kura mēģināja palīdzēt inficētai meitenei Melānijai (kuru spēlē debitante Sennia Nanua), kas tika uzskatīta par atslēgu izārstēšanas atslēgu armijas bāzē Anglijā. Glens Close bija antagonists, bezsirdīgs zinātnieks, doktors Karolīna Kaldvela, savukārt Padijs Konsidīns spēlēja kā ciniskos Sargent Eddie Parks, kurš viņus aizveda bēgšanas komandas sastāvā pēc tam, kad bāzi pārņēma orda. Mēs runājām ar Keriju gan par filmu, gan par romānu, kā arī par ceļojumu, kuru viņš veica, lai abas kļūtu par realitāti.
CBR: Kur radās sākotnējā ideja Meitene ar visām dāvanām nāk no?
Maiks Kerijs: Tā bija daļa no antoloģijas, kuru izdarīja Charlaine Harris Tīras asinis , strādāja pie. Viņi izvēlējās tēmu, kas bija ļoti banāla un parasta, un īsais uzdevums būtu uzrakstīt tumšu fantāzijas stāstu ap to vai šausmu stāstu. Vai pārdabisks stāsts. Gadā, kad es teicu, ka es viņiem izveidošu stāstu, tēma bija “skolas dienas”, tāpēc man bija jāuzraksta stāsts, kas izveidots skolā. Tāpēc pirmais attēls, kas man ienāca prātā, bija Melānija klasē, kas rakstīja eseju par to, ko es vēlos darīt, kad es pieaugšu. Tikai viņa ir maza zombiju meitene, bet viņa to nezina. To mēs zinām tikai mēs. Mēs varam redzēt, ko viņa nevar, kas viņai nav atļauts izaugt, jo viņa ir viena no nedzīvajiem. Tas ir sākotnējais attēls, kad es uzrakstīju noveli, kas attiecas tikai uz attiecībām ar mis Justineau un attiecībām ar seržantu Parksu. Un tas beidzas tur, kur bāzes žogi nokrīt un tiek pārsniegti. Es to iesūtīju, un tas notika ļoti labi. Tas tika nominēts Edgara Alana Po balvai, bet tad es nevarēju stāstu nolikt. Es turpināju domāt, šajā ziņā ir kas vairāk. Vairāk Melānijai, vairāk situācijai šeit. Tāpēc es novēlu romānu un filmu vienlaicīgi un galu galā rakstīju tos atpakaļ.
Runājot par romānu - ja esat tik pieredzējis komiksos, kāpēc jūs to nepiedalījāt kā grafisku romānu vai komiksu grāmatu?
Es domāju, tāpēc, ka tas sākās kā īss stāsts, tā jau bija proza. Man jau galvā bija Melānijas pasaule tādā verbālā vidē, un tāpēc bija jēga turpināt to kā prozu. Filma patiešām bija nelaimes gadījums. Es biju runājis ar producentu par pilnīgi citu projektu, un noteiktā brīdī šis projekts izjuka, un tūlīt pēc šī īstā stāsta uzrakstīšanas producents, kurš bija Kamils Gatins, teica: 'Ko vēl tu esi ieguvis?' - - Es teicu, ka tur ir šo , un es viņai parādīju īso stāstu, un mēs sākām strādāt pie filmas tajā pašā laikā, kad es rakstīju romānu.
Vai tas bija izaicinājums, vienlaikus noskaņojot filmu?
Tas bija neticami atbrīvojošs. Jūs domājat, ka tas būs mulsinoši un sarežģīti, bet tas nozīmēja to, ka es visu laiku dzīvoju šajā pasaulē. Kad es nerakstīju romānu, es rakstīju filmas sadalījumu vai melnrakstu. Es visu laiku biju kopā ar Melāniju, un katra versija precizēja visus lēmumus par otru versiju. Filmā mēs galu galā darījām citādi nekā romānā, un daži no elementiem netika pāri, jo tas ir atšķirīgs rīku komplekts, kas piemērots šim stāstīšanas ierīču komplektam. Tas faktiski atviegloja lietas, jo es ieguvu zināmu impulsu no tā. Es jutu, ka es ļoti ātri virzos uz priekšu, ļoti ātri salieku kopā idejas un nojautu, kur stāstam jāiet, un varoņi ir loki utt.
Un cik ilgi visa šī rakstīšana ilga?
Neizbēgami romāns tika pabeigts pirmais, jo filmām ir ilgi ražošanas cikli. Iedarbīga melnraksta iegūšana var viegli aizņemt gadu, un pēc tam jūs to nogādājat ražošanas partneriem, lai mēģinātu iegūt filmas budžetu, lai mēģinātu iegūt izplatītāju, tirdzniecības aģentu un tā tālāk. Tātad visas šīs lietas ir atsevišķi šķēršļi, kas jāpārvar, pirms jūs pat varat sākt šaut. Es piegādāju romānu ap 2013. gada martu, un mēs sākām filmas uzņemšanu tikai 2015. gada vasarā.
Runājot par iestudējumu, vai jums bija praktiska loma?
Lielāko daļu laika man bija jābūt iestatītam, kas bija brīnišķīga pieredze. Ja godīgi, tad es viņiem nebiju vajadzīgs. Viņiem bija pabeigta melnraksts un viņi precīzi zināja, ko viņi dara. Tajā brīdī rakstnieka darbs ir pabeigts, un viņam ir jāatkāpjas un tad jāgaida, līdz iznāks gatavā lieta. Bet šajā gadījumā es strādāju ar direktoru Kolmu, un visi jau no paša sākuma bija tajā. Mēs visu izdarījām kopā, un viņi nevēlējās mani izslēgt no procesa. Viņi mani uzaicināja uzņemt, izgudroja man darāmās lietas, mazus pārrakstījumus, mazliet radoša ieguldījuma, kā arī iedeva kameju kā zombiju papildinājumu [smejas]. Tas bija neticami organiski un visaptveroši. Manā dzīvē nav nekā tāda, ar ko es to tiešām varētu salīdzināt.
Tad man noteikti tas būs jāpārskata, par šo kameju! [ Smejas ] Tagad, runājot par stāstu, kāpēc zombiji?
Kāpēc zombiji? Nu, zombiji ir klasiski šausmu monstri, kurus rakstnieki turpina atkārtoti apskatīt un izpētīt, un es domāju, ka ar visiem šiem lieliskajiem daudzgadīgajiem monstriem, neatkarīgi no tā, vai tie ir zombiji, vilkači, vampīri vai spoki, tie ir elastīgi transportlīdzekļi, un jūs varat tos izmantot dažādos veidos. Tad zombiju stāsts atradās interesantā krustcelēs, jo līdz apmēram 2008. gadam lielākā daļa zombiju stāstījumu līdz pat Romero bija saistīti ar uzliesmojumu vai brīdi, kad miroņi sāka celties, vai notiek piesārņojums. Un tas galvenokārt attiecas uz cilvēkiem, kas nodarbojas ar šīs pilsoniskās kārtības sabrukumu, normālu dzīvi un iejaucošās ordas draudiem. Bet tas, ko mēs tagad redzam, ir tas, ka lielākā daļa zombiju stāstījumu uztver šo lietu kā dotu. Tas notiek fonā vai jau notika, kad stāsts sākas, un jūs varat to izmantot, lai izdarītu kaut ko citu, un kā sākuma punktu. Silti ķermeņi ir mīlas stāsts starp zombiju un dzīvu meiteni, uzņemšanās Romeo un Džuljeta ; Zombieland ir izcila melnā komēdija un ceļa filma, tāpēc zombiji ir viens no šiem lieliskajiem tropiem, kas turpina dot, un jo vairāk jūs tos izpētīsit, jo vairāk jūs atradīsit.
Viens no mūsu priekšgājējiem noteikti ir Mērijas Šellijas Frankenšteins , jo, kad briesmonis tiek pirmo reizi izveidots, sākotnēji tas nav briesmonis. Fiziski tas ir šausminoši, bet tas joprojām ir bērns, un tas nekļūst morāli briesmīgs, nežēlīgs un atriebīgs, kamēr tas nav aizmirsts un ļaunprātīgi izmantots tā radītāja dēļ. Mēs apskatījām, kā pieaugušie reaģēja uz Melāniju un vai viņi varēja redzēt, ka tas ir neaizsargāts cilvēks. Acīmredzot Justineau jau no paša stāsta sākuma var padarīt šo lēcienu, un galu galā mēs redzam, ka Parks veic šo ceļojumu. Stāsta gaitā viņi sākotnēji viņu ienīst un neuzticas, slēdzot visas jūtas, kas viņiem varētu būt, bet viņi arvien vairāk viņai uzticas un ciena. Un galu galā mēs redzam, kā Kaldvela ļoti negribīgi nonāk līdz vietai, kur viņai jāatzīst Melānijas cilvēcība, un pēc tam šī apzināšanās un uzņemšana viņu iznīcina.
Vai bija stāstu ziņā bailes no zombiju piesātinājuma?
dorado balasta punkts
Iespējams, ka tā bija problēma, kad mēs mēģinājām pārdot filmas ideju ražošanas partneriem, bet kas visiem šiem cilvēkiem interesēja, bija “Ko jūs darāt ar šo žanru un tropu?” Jo īpaši BFI [Lielbritānijas Filmu institūts] uzdevums ir atbalstīt tādu radītāju darbus, kuri tikko ienāk vidē, un darbus, kuriem ir mākslinieciski nopelni un kaut kas sakāms vai kuri vismaz ir nedaudz komerciāli, lai atrastu auditoriju. Mēs varējām ieiet tajā telpā. Tas ir kaut kas, ko cilvēki daudz saka - 'Ak, Dievs, nevis vēl viena zombiju filma!' - bet vienmēr būs stāsti, kas radošos veidos virzīs tropus uz priekšu, un stāstījumi, kas tikai atjauno vecās idejas un konvencijas. Mēs bijām pārliecināti, ka darām kaut ko tādu, kas vēl nebija izdarīts.
Šajā piezīmē, vai jūs domājat, ka tā ir šī divējādība starp lietu cilvēku un zombiju pusi un emocionālo elementu, kas to atšķir no citiem stāstiem, kas tur atrodas?
Es domāju, ka viens no mūsu pārdošanas punktiem ir tas, ka šis ir zombiju stāsts, kas stāstīts no zombija POV. Lielākā daļa šausmu stāstu ir par sevis un otra vai nepiederoša vai briesmona tikšanos. Šajā gadījumā mūsu briesmonis ir arī idealizēts bērns, nevainīgs, kas nenozīmē kaitējumu - inteliģents, drosmīgs, līdzjūtīgs. Viņa ir meita, kuru tu labprāt vēlētos iegūt, ja ne tas, ka viņa varēja tevi nogalināt un apēst. [ Smejas ]
Kā tas bija, piemēram, redzēt, kā tavs stāsts tika atdzīvināts?
Bija neticami un neticami patīkami skatīties tos aktierus, kuri lasa manas rindas. Tā bija atklāsme, redzot, ko viņi atnesa procesam. Bet filma stāv vai krīt pēc Melānijas uzstāšanās, un Sennia bija jaunpienācēja viņas pirmajā spēlē. Viņa gandrīz visu laiku ir ekrānā. Tas bija šausmīgi daudz jautāt 12 gadus vecai jaunietei, un viņa paveica satriecošu darbu.
Izrāde runā pati par sevi. Zināms nopelns ir Kolmam, jo viņš atzina, ka viss ir saistīts ar Melāniju, tāpēc viņš pieaugušajiem lika visu laiku pievērsties Sennijai. Atgriežoties pie jūsu iepriekšējā jautājuma par Glennu, Džemmu un Padiju, tas bija neticami izdevīgs. Glens savlaicīgi jautāja Kolmam, vai viņai vajadzētu izmantot britu akcentu, un viņš teica, ka runājiet tikai kā jūs pats, un tāpēc viņa teica: 'Nu, es esmu amerikāņu zinātnieks, kurš bija Lielbritānijā, kad pasaule sabruka, tāpēc es domāju, kur ir mana ģimene. ' Viņa nolēma visu laiku nēsāt laulības gredzenu, atgādinot sev, ka viņa ir kāda, kurai, iespējams, bija cits konteksts un dzīve, un viņa no tās bija norobežota. Tas viss nonāk viņas pēdējā konfrontācijā ar Melāniju.
Šajā filmā īsti nebija ļaundaru, jo jūs kaut kā iejutāties visiem un jutāt pret viņiem. Abās stāsta versijās es nevēlējos, lai man būtu pantomīmas ļaundari, kuru motīvs bija nelietība. Kaldvela neuzskata sevi par ļaunu. Viņa pārliecināja sevi, ka nodarbojas nevis ar bērniem, bet gan ar sēnīti, kas atdarina bērnu uzvedību. Parks bija nepilna laika karavīrs, kuram bija jāpiedalās šajā lomā un jāslēdz dažas savas personības daļas, lai viņš būtu efektīvs karavīrs. Viena no patīkamākajām lietām par romāna un scenārija rakstīšanu bija attiecību veidošana starp viņu un Melāniju. Viņi iziet pasaulē, un viņam ir jāpaļaujas uz viņu. Viņš sāk viņu izmantot kā aktīvu, un katru reizi, kad viņš to dara, attiecības nedaudz mainās, un viņš redz viņu kā daļu no komandas, kuru viņš vada, nevis kā ieslodzīto. Tam ir savas atmaksas skatījumā, kad viņš mirst un tiek pārveidots. Viņš ir inficēts, un viņš lūdz Melāniju viņu nogalināt.
Tā man bija liela aina. Filmā viņš bija inficēts, bet grāmatā viņš tika sakosts.
Pareizi, jā.
Tā kā jūs rakstījāt šos stāstus paralēli viens otram, kā jūs izlēmāt, kuras izmaiņas veikt scenārijā?
Daži no lēmumiem tika pieņemti paši. Kā jau teicu iepriekš, katrs datu nesējs ir atšķirīgs rīkkopa. Ir dažas lietas, ko romāni izdara izcili, bet dažas filmas - izcili, un tās bieži nav vienas un tās pašas lietas. Tie pārklājas. Romānā ir viegli pāriet no viena POV uz otru, un [tur] man bija pieci POV. Jūs saņemat Melānijas domas un jūtas, bet, tiklīdz viņa ir izveidojusies, jūs redzat, ko domā Justineau, ko domā Kaldvels, un mēs pārvietojamies starp varoņiem; tā kā filmā to ir daudz grūtāk izdarīt efektīvi, un jūs zaudējat impulsu, ja maināt POV, tāpēc mēs visu laiku palikām kopā ar Melāniju. Tas bija atzīšana, ka atšķirīgas pieejas atmaksāsies vairāk. Dažas lietas mēs izgriezām, jo vēlējāmies racionalizēt stāstījumu. Mums nav Junkeru, šīs izdzīvošanas grupas, kas bāzi nogāž. Filmā tie ir zombiji un viņu spiediens pret žogu. Daļēji mēs noņēmām šo elementu, jo stāsts bez tā virzās ātrāk. Turklāt, ja jūs tos redzētu, viņi būtu tērpušies melnā ādā un jūs domātu par “Mad Max” un šo postapokaliptisko stāstu, tāpēc mēs tos izgriezām, jo viņi būtu radījuši cerības, kuras mēs nevēlējāmies.
Filmā Melānija un viņas komanda pēc aiziešanas no bāzes atrada pazudušu savvaļas un inficētu bērnu cilti, un viena lieta, ko es pamanīju, bija viņu pamatā - nevainība un bērnība. Vai jūs varētu mums sniegt nelielu ieskatu par to?
Jā, tur ir sajūta, ka atrastie bērni Londonā ir Dieva žēlastībā. Viņi ir vēl viena Melānijas versija. Viņi ir tur, kur viņa būtu, nesaņemot izglītību bāzē. Viņi ir gandrīz kā suga pirms cilvēka - viņi veic žestus un vienu vai divas balsis. Viņi ir tikpat inteliģenti, bet viņiem vienkārši nav bijis konceptuāla uzlabojuma. Mēs vēlējāmies ieteikt, ka šī ir jauna cilvēku rase, kas tikko nonāk savā. Lēmums, ar kuru Melānijai jāsaskaras beigās, ir tā, vai pasaule pieder vecajiem cilvēkiem vai jaunajiem? Viņi nevar līdzāspastāvēt.
Starp citu, kā jūs atradāt sēnīšu infekcijas ceļu kā uzliesmojuma avotu?
Tas jau agri radās diskusijā starp mani, Kolmu un Kamillu. Īsā stāstā es kaut kā krāpos. Es tikko teicu, ka tas ir vīruss, un atstāju to pie tā. Strādājot laukumā, mēs visi uzskatījām, ka tas jūtas vājš kā noklusējuma iestatījums, un, ņemot vērā to, ka zinātniskā līdzekļa meklēšana bija tik svarīga stāstā, mēs vēlējāmies pārliecināties, ka slimība ir pareizi izskaidrota. Tāpēc es devos iepirkties pēc patogēna, kura jutīsies pārliecinoša, un kas varētu sev līdzi nest ikonogrāfiju. Es atcerējos, ka BBC dokumentālajā filmā ar Deividu Attenboro esmu redzējis kadrus ar Cordyceps sēnītēm, kas uzbrūk skudrai, tāpēc es atgriezos, veicu dažus pētījumus un domāju, ka šis ir tas.
Runājot par pašu stāstu, tas beidzas ar atklātu piezīmi, tāpēc vai jūs domājat, ka paplašināsiet Visumu, jo īpaši ar Melāniju, runājot par prequel vai turpinājumu?
Es noteikti neesmu pabeidzis. Pēc grāmatas iznākšanas tā bija ļoti veiksmīga. Es runāju ar maniem izdevējiem, kuri man jautāja, vai ir iespējams turpināt, un es teicu nē, jo, ja jūs domājat par to, kā stāsts beidzas, turpinājums būtu pavisam cits žanrs. Runa būtu par jaunu pasaules un sabiedrības veidošanas politiku un socioloģiju, lai tā nesummētos. Bet man ienāca prātā, ka jūs varētu doties atpakaļ laikā, jo romāns ir uzņemts apmēram 20 gadus pēc sabiedrības sabrukšanas; un filma ... apmēram 10 gadus pēc tam. Abās stāsta versijās ir brīdis, kad viņi atrod 'Rosalind Franklin', šo lielo bruņoto mobilo laboratoriju, un tā tiek pamesta Londonas vidū. Filmā tā ir pilnīgi tukša, un romānā jums ir viens miris ķermenis, bet abos gadījumos jums rodas jautājums - kas notika ar apkalpi un kāpēc tā vienkārši atrodas tur? Dzinējam ir daži virspusēji bojājumi, taču abos gadījumos Parks to atkal spēj ātri pārvietot, tāpēc es nolēmu pastāstīt šo stāstu par to, kas notika gados pēc sabrukšanas un kā šie izdzīvojušie cilvēki nonāca šeit šajā vietā, ko sauc 'Bāka' dienvidu krastā. Stāsta beigās jūs arī saprotat, kāda būs Melānijas drosmīgā jaunā pasaule. To sauc Zēns uz tilta un tas iznāk maijā.
Tātad tas darbotos līdzās tajā pašā laika skalā?
spēka reindžeru sērijas hronoloģiskā secībā
Jā - mani izdevēji to sauc par atsevišķu romānu, kas, manuprāt, ir godīgi, jo tajā nav neviena no tiem pašiem varoņiem. Jūs saņemat dažas atsauces uz Kaldvelu, Džastinju un līdz beigām, dažas Melāniju, taču tas ir pilnīgi atšķirīgs pamatsastāvs un atsevišķs stāsts. Bet jūs to varētu nosaukt par prequel, jo tas izskaidro dažus no tiem, no kurienes šie varoņi nāca lielākajā romānā.
Vai ir kādas diskusijas par turpinājuma pielāgošanu citam medijam? Filma atkal vai televīzija?
Mēs par to runājām, bet to ir pāragri pateikt. Es strādāju pie cita filmas projekta ar Kolmu un Kamilu.
Runājot par komiksu, starp citu, kāda ir sajūta kā kādam, kurš nodarbojās ar Vertigo, redzot sludinātājus un citus indie nosaukumus, kā arī citus mazākus izdevējus lielajos un mazajos ekrānos?
Manuprāt, tas ir ļoti forši. ES mīlēju Ārsts Dīvaini , un Deadpool arī. Kā liels [Stīva] Ditko Dīvainā cienītājs, viena no lietām, kas mani pārsteidza, bija tā, ka maģija bija fiziska lieta, un, kad Strange cīnījās ar Mordo, viņi meta dauzītājus un bloķēja ar burvju palīdzību, un filmā viņi izveidoja vizuālo vārdu krājumu kas izdevās. Man patika tādas filmas kā 'Vardarbības vēsture' un 'Vīrieši melnā krāsā', kas nebija komiksu stāsti par supervaroņiem, bet es domāju, ka mani mazliet satrauc šis jaunais modelis, kurā izdevējs izveidos komiksu kā storyboard. filmai vai TV projektam. Es domāju, ka komiksi nav jātulko. Viņi ir lieliski paši par sevi. Ir forši, kad viņi tiek nopirkti un kāds viņus pārdomā, bet daudzus no maniem iecienītākajiem komiksiem būtu grūti izdarīt jebkurā citā vidē. Es mīlu Granta Morisona Doom Patrol , un to tulkot ir ļoti grūti iedomāties. Varbūt HBO sērija to varētu izdarīt taisnīgi, bet tas būtu ļoti grūti.
