1968. gadā neliela filma ar nosaukumu “Dzīvo mirušo nakts” nonāca kinoteātros un uz visiem laikiem mainīja šausmu pasauli. Filma bija tūlītēja klasika un ļoti iesakņojās amerikāņu popkultūrā, un filmas ietekme uz žanru ir jūtama arī šodien. Liela daļa no tā ir saistīta ar stāstu, īstu šausmu klasiku, kas neizraisa sitienus un absolūti neviens nesaņem laimīgas, Holivudas beigas. Gandrīz 40 gadus vēlāk filma joprojām ir aktuāla, un tās beigas ir saistītas ar sienu.
Filmas līdzautori ir Džons A. Russo un Džordžs A. Romero. Kopš tā laika abi vīrieši gāja savādāk, Romero sekoja filmai “Dzīvo mirušo nakts” ar tādām filmām kā “Mirušo rītausma” un “Mirušo diena”. Russo arī turpināja aktīvi darboties šajā jomā, redzot, kā viņa grāmata “Dzīvo mirušo atgriešanās” tika izveidota filmā 1985. gadā (daudz atšķirīga no sākotnējā stāsta, kā mēs paskaidrosim vēlāk). Russo nav paveicis ar zombijiem, domāja, ne ar tālmetienu. Šī gada oktobrī tiek izlaista pirmā no piecām numuru sērijām no Avatar Press to sauc par “Dzīvo mirušo aizbēgšanu”, pamatojoties uz Russo stāstu, kuru rakstnieks Maiks Volfers ir pielāgojis indiešu mākslinieka Dheeraj Verma mākslai. CBR News runāja ar Russo, lai uzzinātu vairāk par stāstu, kuru viņš ir pagatavojis.
Vispirms mums jāpaskaidro tiesību situācija ar “Dzīvo mirušo nakti”. Russo un Romero kopīgi pieder “Dzīvo mirušo nakts” autortiesības, taču katrs pēc šīs filmas pabeigšanas gāja savu ceļu. Kad Romero veidoja filmu “Mirušo rītausma”, viņam bija darījums ar “United Film Distributing”, kas prasīja, lai Russo parakstītos. Russo labprāt palīdzēja, tāpēc viņi noslēdza vienošanos, kas Romero deva tiesības veikt “Mirušo rītausmu” un nosaukt to par turpinājumu. Tajā pašā laikā Russo tika atļauts pārvērst savu romānu “Dzīvo mirušo atgriešanās” par filmu, taču to oficiāli nevarētu saukt par turpinājumu. 'Džordžam tas bija vajadzīgs, jo darījums ar' United Film 'varētu būt nogalināts, ja viņi to nevarētu nosaukt par turpinājumu,' pagājušās nedēļas beigās CBR News sacīja Russo. 'Viņš dabūja savu naudu, pirms mēs to izdarījām, kas mums nedaudz apgrūtināja naudas iegūšanu.' Kā tas viss attiecas uz gaidāmo komiksu “Dzīvo mirušo aizbēgšana”? Līdzīgi kā citas filmas, tās visas atsaucas uz kopīgu pavedienu, ka kādā brīdī notika zombiju sacelšanās, taču neviena no filmām nav tieša oriģināla turpinājums. “Dzīvo mirušo aizbēgšana” iekļaujas tajā pašā vietā, atsaucoties uz iepriekšējo zombiju sacelšanos, bet ar stāstu, kas stāv pats par sevi.
kārdinājums krievu upe
Stāsts sadaļā “Dzīvo mirušo aizbēgšana” sākas ar dažiem tiesībaizsardzības iestāžu ierēdņiem, kuri iekļūst savienojumā Rietumvirdžīnijas savvaļā. 'Ir izveidotas laboratorijas, kur daži zinātnieki ir turējuši dažus zombijus un eksperimentē ar tiem, lai uzzinātu, kāpēc viņi nemirst,' paskaidroja Russo. 'Tātad, kad viņi ielaužas vietā, ir diezgan liels haoss, cilvēki tiek apēsti, šāvieni mūs izsauc un daži policisti tiek nogalināti. Persona, kas devās pēc šautenes, izrādās, ir galvenais vadītājs, doktors Melroze, un viņi viņu nogalina, bet pirms viņš nomira, viņš kaut ko saka ar vārdu 'Viņi īsti neuzvarēja'.
Stāsts risinās ap mūsu varoni Salliju Brinkmani, kura, pēc Russo domām, varētu būt “Zombiju filmu izšūšana”, atsauce uz Vīvera galveno lomu filmās “Alien”. 'Sallija ir šķirta sieviete, kas dzīvo kopā ar vecākiem fermā, un viņas tēvs vada ceļu,' paskaidroja Russo. Kamēr tēvs veic inventarizāciju, meitene un viņas māte Marsha ir izjādes ar zirgiem. Pa to laiku uz šosejas atrodas furgons ar logotipu “Melrose Electronics”. Šie neonacu puiši ar motocikliem un pikapiem nolemj nolaupīt kravas automašīnu un pārdot iekšpusē esošo elektronisko pārnesumu, lai palīdzētu finansēt viņu darbību. Viņi ievieto cukuru šīs kravas automašīnas benzīna tvertnē, kad tā stāv šajā ēdnīcā. Viņi to seko, līdz kravas automašīna sabojājas un nogalina vadītāju un citu kabīnē esošo puisi. Atverot kravas automašīnas aizmuguri, viņi domā, ka viņi sagrābs šo kravas automašīnu, kas pilna ar elektroniku, bet tā vietā iznāk zombiji un dodas pēc viņiem. Tā ir dzīvu mirušo bēgšana. Viņus transportē no vienas laboratorijas uz otru, taču viņi to nepaveic un laukos nonāk vaļīgi. Protams, pirmā vieta, kur viņi uzbrūk, ir ceļmāja, un māte un meita, kad viņi atgriežas no zirgu izjādes, viņiem uzbrūk.
'Dzīvo mirušo aizbēgšana'.Pievienojoties Džonam Russo, ieviešot “Dzīvo mirušo aizbēgšanu” komiksos, ir rakstnieks Maiks Volfers, kuram uzdots Russo scenārija pielāgošana komiksiem. Mēs panācām Volfu un lūdzām viņu ar šausmām mazliet pastāstīt par savu vēsturi, kā arī par to, ko nozīmē strādāt ar tādu šausmu vizionāru kā Russo.
Iegādājoties 1971. gadā savu pirmo izdevumu “Famous Monsters Of Filmland”, man sākās mūža pētījumi par šausmu pasauli. Izmantojot žurnālus un filmas “Dialing-for-Dollars” skatīšanos pēc skolas, es saglabāju visas šausmu zināšanas, kuras varētu saturēt mans 8 gadus vecais prāts, bet viena filma izvairījās no mana “redzēju” saraksta. Filma, kas, jāatzīst, ir bēdīgi slavena. Divu krāsu atdzimšanas plakāti, kas rotāja vietējā teātra foajē, kas vēstīja par filmas pusnakts izrādēm, bija šausmīgi, un, ja es būtu bijis pietiekami vecs, lai nopirktu biļeti, es joprojām nevarētu sakrāt drosmi apmeklēt. Mutisks rotaļu laukumā bija paveicis savu darbu, lai es būtu pārāk sasodīti nobijies, lai redzētu filmu “Dzīvo miroņu nakts”. Es. 4. klases šausmu filmu pazinējs.
Tagad atkal ir 1971. gads, Pensilvānijas laukos valda terors, redzams nav lielas jaudas ierocis, un dzīvos nogalina un aprij mirušie ... Un es esmu tieši tā vidū. Pagāja desmit terora pilni gadi, pirms filmas “Dzīvo miroņu nakts” turpinājums atkal šokēja filmu skatītājus, un tagad beidzot mēs redzēsim notikumu gaitu, kas noveda pie mūsdienu civilizācijas iznīcināšanas un valdīšanas ģenēzes no undead.
Ir vislielākais gods strādāt pēc Džona Russo oriģinālā scenārija filmai “Escape of the Living Dead”. Pielāgojot Jāņa vārdus komiksu scenārija formātā, esmu sniedzis rakstisku izstrādi, lai vizualizētu katru ainu tāpat kā sižeta dēļu mākslinieks. To darot, man ir dota iespēja uzlabot Jāņa aprakstu spēku, apgādājot mākslinieku Dheeraj Verma ar vizuālu tempu, kameras leņķiem, raksturu un scenogrāfiju ... Visas mazās detaļas, kuras parasti atstāj režisora ziņā . Un Dheeraj ir paveicis fantastisku darbu, iedzīvinot projektu ar šokējošu reālismu, kas neko neatstāj iztēlei. Šīs ir klasiskas šausmas ar mūsdienīgu jutīgumu.
'Escape Of the Living Dead' ir patiešām biedējoša. Tas ir arī ļoti jautri, jo stāsts ir izveidots 1971. gadā, kas tam piešķir unikālu, retro izjūtu, kas to atšķir gandrīz no visām citām zombiju filmām, kuras es iedomājos. Mēs esam neticami uzticīgi laikmetam, sākot no svina-zombiju Deadhead alus cilnes lentes līdz šī laika automobiļiem un apģērbam. Mēs pat saņēmām nenovērtējamu palīdzību no faktiskā Alegheny apgabala šerifa biroja, kurš mums piegādāja arhīva fotogrāfijas ar policijas transportlīdzekļiem un formas tērpiem, kas tika izmantoti 1970. gadu sākumā. Kāds virsnieks man telefoniski teica, ka, kad šerifs dzirdēja, pie kā strādājam, viņš uzdeva virsniekam dot man visu, ko es gribēju. Saņemt šādu palīdzību no tiesībaizsardzības aģentūras ir diezgan iespaidīgi, taču, ņemot vērā Džona Russo un “Night Of The Living Dead” reputāciju un mantojumu, tas nemaz nav pārsteidzoši.'Māte tiek nogalināta, bet meitene aizbēg uz zirga,' turpināja Russo. 'Pa to laiku šie neonazi ir daži draugi, kuri tos meklē. Viņi nonāk ceļmalā, kur notver meiteni un viņas tēvu, galu galā paņemot meiteni un atstājot tēvu nomirt. Viņš ir aplaupīts, bet izdodas sevi atlaist, un rodas jautājums, vai viņš spēs izglābt meitu un kas ar viņu notiks? '
Tātad, kur tieši notiek “Dzīvo mirušo aizbēgšana”, salīdzinot ar “Dzīvo mirušo nakti”? Russo paskaidroja, ka 'Escape' tieši neattiecas uz citiem stāstiem un patiešām varētu notikt vai nu tūlīt pēc 'Dzīvo miroņu nakts', vai pat vienlaikus. 'Jūs vienkārši zināt, ka tas notiek kaut kad pēc zombiju sacelšanās, pretējā gadījumā šajā klīnikā nebūtu zombiju,' paskaidroja Russo. 'Es negribēju to īpaši datēt, bet Avatars nolēma, ka būtu labi to darīt kā periodisku skaņdarbu. Tātad, komiksu grāmata notiek 70. gadu sākumā, un piedāvātais zombijs būs kā puķu bērnu zombijs ar pērlītēm un zvanu dibeniem un visu citu. '
Vietā, kur filmas 'Dzīvo mirušo nakts' filma lielākoties notiek vienā un tajā pašā mājā, Russo sacīja, ka 'Dzīvo mirušo aizbēgšana' nav gluži tik mazkustīga. 'Tam ir daudz līkloču un pagriezienu, un, ja es pats to varu teikt, notiks daudz gudru lietu, par kurām jūs pat neiedomātos notikt,' sacīja Russo. 'Ir daudz konfliktējošu briesmu elementu, sākot no zombijiem, līdz neonacistiem utt. Tas ir diezgan sarežģīts sižets.'
dos equis lager alus
Russo pirms pieciem gadiem uzrakstīja “Dzīvo mirušo aizbēgšanu”, tieši pirms izpilddirektors producēja “Dzīvo mirušo bērnus”. 'Es gribēju to izdarīt nevis šausminošos' Dzīvo mirušo bērnus ', kas tika izveidoti tajā laikā, bet [izpildproducents] Džo Volfs vēlējās izpildīt savas meitas scenāriju [' Mirušo bērnus 'sarakstīja Karena L. Vilks], tāpēc mēs galu galā to izdarījām, kas bija haoss. ' Runājot par filmas “Dzīvo mirušo aizbēgšana” iespēju, Russo sacīja, ka viņi ir tuvu darījumam, un ražošanas iespējamais budžets ir 8–10 miljoni ASV dolāru. Stāsts, iespējams, nav tieši tāds pats kā gaidāmais komikss, iespējams, tas notiek modernākā vidē, salīdzinot ar 70. gadu komiksu, taču tas viss būs atkarīgs no tā, ko filmas producenti vēlas darīt. 'Skriptu var izdarīt abos veidos, un tas neko nezaudē,' sacīja Russo.
“Dzīvo mirušo aizbēgšana” nonāca Avatārā, kad izdevējs Viljams Kristensens piezvanīja Russo, lai uzzinātu, kā veikt komiksu “Dzīvo miroņu atgriešanās”. 'Mēs sākām runāt par tiesību problēmām saistībā ar oriģinālo stāstu, kuru uzrakstīju es, Rass Štreiners un Rūdijs Riči. Romānu es veidoju pēc šī stāsta. Kad filma “Dzīvo mirušo atgriešanās” tika uzņemta kā filma, šis stāsts, kas drīzāk bija līdzīgs sākotnējām skaudrajām šausmām, pārvērtās par Dena O'Bannona komēdiju, jo viņi teica, ka tajā laikā tiešās šausmas nevar pārdot. . Tātad, mēs diskutējām par tiesībām un jautājumiem, kas visu varētu noskaidrot, kad es pieminēju “Dzīvo mirušo aizbēgšanu”, kam nebūtu nekādu problēmu. Viljams to izlasīja un ļoti patika, tāpat kā mākslinieks, kuram viņš to parādīja, un nedēļas vai divu laikā mums bija darījums. Tas tiešām ir lieliski, jo lielākā daļa lietu vienkārši nesanāk tik ātri. Un viņi ar to nodarbojas.
Kā jau minējām iepriekš, rakstnieks Maiks Volfers pielāgo Russo scenāriju, un viņš ar prieku ļauj Wolferam darīt savu darbu bez jebkādas iejaukšanās. 'Es esmu pietiekami gudrs, lai zinātu, ka komiksi ir pats par sevi īpatnība, un es vēlos, lai cilvēki, kas ir eksperti, darītu šo darbu,' sacīja Russo. 'Es nerakstu komiksu grāmatas. Tā nav mana lieta. Rakstu romānus un scenārijus. Tas atšķiras no visām šīm lietām. Viņi acīmredzami ir veiksmīgs uzņēmums, un viņiem vajadzētu vadīt komiksu grāmatu. '
Runājot par nākotni komiksos, Russo labprāt vēlētos, lai vairāk viņa darbu nonāktu drukātajā lappusē, kā arī citos plašsaziņas līdzekļos. 'Man ir vēl trīs dažādi zombiju scenāriji, viena ir komēdija, un man ir vēl viens izstrādes process. Es gribētu izpildīt savu oriģinālo filmu 'Mirušo bērni' kā skatuves spēli, taču es nerakstītu skatuves lugu, jo neesmu dramaturgs. Es droši vien varētu to izdarīt, bet es labāk gribētu, lai to raksta kāds, kurš pieradis rakstīt skatuves lugas. Tas ir kaut kas, ko es vēlētos darīt, jo domāju tikai par katru tautas vidusskolu, viena lieta, ko viņi, iespējams, vēlētos darīt, ir zombiju spēle. Ir patīkami redzēt, kā jūsu darbi dažādos veidos tiek publiskoti. Tāpēc es esmu šajā. '
Šī nav pirmā reize, kad Russo viesojas komiksu pasaulē. 80. gados Fantaco publicēja komiksu “Dzīvo miroņu nakts”, kā arī jauno Klaivu Barkeru un Stīvu Nilu “Dzīvo mirušo nakts naktī”. 90. gados viņš arī izdeva žurnālu “Scream Queens Illustrated”, kuram bija sava grupa “Slice Girls”, kas toreiz bija populāra “Spice Girls”. 'Viņi izveidoja komiksu, plakātu grāmatu, kompaktdisku, mūzikas videoklipu un lietas Eiropā patiešām strauji pacēlās,' paskaidroja Russo. 'Bet tad' Spice Girls 'tas nepatika. Protams, jūs varat parodēt, pret to nav likumu, taču viņi sāka izsaukt radiostacijas un teica, ka, ja viņi atskaņotu mūsu parodiju, viņi izņemtu miljoniem dolāru reklāmas naudas. Tātad stacijas to kaut kā iesniedza. Mums bija tuvu darījums ar Elektra Records šeit, štatos, bet puisis, kurš noslēdza darījumu, labi, es domāju, ka viņš izrādījās kaut kāds mafiozi, jo pēkšņi viņš bija prom un viņa dzīvoklis tika iztīrīts . Par to neviens nerunātu. Tas jums ir izklaides bizness! '
Lai arī zaudēt ierakstu līgumu varēja sagādāt vilšanos, Russo paskaidroja, ka šāda veida stāsti notiek visu laiku, kad nodarbojas ar izklaides industriju, un dalījās ar mums vēl vienu sirdi plosošu stāstu, šoreiz iesaistot leģendāro dziedātāju Frenku Sinatru, kurš vienā brīdī bija: ļoti ieinteresēts finansēt spēlfilmu “Dzīvo mirušo atgriešanās”. 'Mēs tikāmies ar cilvēkiem Frenka organizācijā. Viņiem es patika un viņi vienam no miesassargiem Tonijam Dino nodeva romāna eksemplāru, un tad viņš un Džoijs Rizzo to aiznesa Frankam vai viņa advokātam Mikijam Rudinam, un tad viņi nolēma to atbalstīt, ”paskaidroja Russo. 'Tātad, mēs tikām uzaicināti uz Lasvegasu uz vienas viņa izrādes atklāšanu. Mūs izlika Sinatras spārnā, mums bija priekšējās rindas sēdvietas uz izrādi un mūs uzaicināja uz atklāšanas nakts ballīti. Izņemot, atklāšanas nakts bija tajā pašā naktī, kad Frenka mātes lidmašīna nogāja kalnos. Tātad darījums tajā brīdī vienkārši iztvaiko. '
Pabeidzot darbu pie Russo, mēs ar viņu runājām par šķietami atjaunoto sabiedrības interesi par šausmu žanru. Apmēram pēdējie pieci gadi ir piedzīvojuši daudz jaunu šausmu filmu, un komiksu žanra atdzimšana ir labi dokumentēta. Bet Russo apgalvo, ka sabiedrība nekad nezaudē interesi par šo žanru, tikai par Holivudu. 'Cilvēkiem patīk baidīties. Holivuda atstāj žanru, sabiedrība to nedara, ”sacīja Russo. Džordžs Romero savulaik kaut ko teica afektam, kas bieži vien Holivudā neapzinās, cik milzīga auditorija ir šīm lietām. Viņi domā, ka viņiem ir jāveido šausmu filmas vai zinātniskās fantastikas filmas ar milzīgu budžetu un galu galā zaudē redzi cilvēku vēlamais atavistiskais terors un stāsti. Tas nekad nepazūd pilnībā, jo jūs joprojām varat pateikt labu šausmu stāstu ar nelielu budžetu, bet tas notiek ciklos.
