Pirms Fredija Krūgera, Leatherface, Maikla Maiersa un Džeisons Voorhīss iepazīstināja jauns slashers laikmets, kurā bija spēcīgi slepkavas, kuri netērēja laiku upuru likvidēšanai. Bet ar Murgs Gobu ielā , radās jauna veida slasher, kas taisa jokus un nebaidījās ņirgāties un smieties par tiem, kurus viņi terorizēja. Faktiski pati Fredija eksistence mainīja slepkavas, jo tas parādīja, ka dažreiz skaļākie slepkavas bija arī visspēcīgākie, īpaši ar spēju ceļot viņa upuru sapņos.
Kamēr Kopš tā laika Fredijs ir kļuvis Pazīstams kā ņiprs slepkava, kuram bija radoši un humoristiski veidi, kā nogalināt savus upurus, viņa pirmā parādīšanās nosliecās uz noslēpumu un šausmām. Viņš bija staigājošs murgs ar valdīšanu pār bezsamaņā esošo pasauli, un tāpēc viņš filmā parādījās tikai pēc desmit minūtēm. Lai gan tagad tas var šķist šoks, tas neticami labi noderēja Fredija ievadā un parādīja šausmas, pirms smiekli atnāca vairākus gadus vēlāk. Fredija atklājuma lēnais apdegums lielā mērā aizgūts no paņēmieniem, kas kļuva slaveni Žokļi un, gūstot panākumus, pierādīja, ka šis paņēmiens var darboties jebkurā slasher filmā, ja ir piemēroti apstākļi.
Jaws lēnā apdeguma ietekme bija labvēlīga
Stīvens Spīlbergs Žokļi bija noteicošais brīdis ūdens būtņu tēlu un šausmu filmu pasaulē. Visā filmas laikā lielā baltā haizivs, kas terorizēja Amitiju, tik tikko tika demonstrēta, izņemot spuru virs ūdens sānskatā, kad tā kādu ēda. Lielais atklājums tika atstāts stingri trešajam cēlienam, kad Jaws varoņi devās jūrā medīt haizivi. Brīdis, kad tas parādījās aiz Brodija, vedot uz līniju “Jums vajadzēs lielāku laivu”, lieliski fiksēja, cik bīstama ir haizivs, sākot no tās izmēra un beidzot ar saprātu. Tomēr vienīgais iemesls, kāpēc aina darbojās, bija tāpēc, ka Spīlbergs bija spiests lēnām atklāt haizivi.
Brūss bija masīva animatroniskā haizivs kam vajadzēja darboties sālsūdenī. Taču tas neizdevās un piespieda apkalpi radoši darboties ar haizivju ainām, izmantojot POV kadrus un īsus ieskatus dzīvniekā. Tas izraisīja lēnu apdegumu, kur lielākā daļa labāko haizivju ainu bija beigās, kad Brodijs stājās pretī radījumam. Vairāk nekā stundu ķircinot, lēmums atturēties no atklāšanas darbojās un izveidoja paņēmienu, kas turpināja darboties līdzīgās filmās, piemēram, Godzilla . Pat joprojām, Murgs Gobu ielā parādīja, ka radības iezīmes nebija vienīgā filma, kas guva labumu no lēnas apdegšanas.
Fredija Krūgera ierobežotais ekrāna laiks uzlaboja raksturu
Kad fani domā par Frediju, bieži vien aizraujas atmiņas par viņa ikonisko televizoru Murgs Elm ielā 3: sapņu karotāji vai kad viņš uzņēma Džeisonu Fredijs pret Džeisonu . Tomēr viena no labākajām un neaizmirstamākajām ainām notika viņa debijas reizē, kad viņš sapņos iedzina stūrī jaunu meiteni. Mocīdams viņu, tīts ēnā, viņš rādīja viņai savu apdegušo seju, sludinot: 'Tas ir Dievs', pirms viņu vajāja un galu galā nogalināja. Tas bija fantastisks pirmais ievads robežām, kuras Fredijs ies, lai nobiedētu mērķi, pirms viņš tos nogalināja, jo viņš zināja, ka viņš to kontrolē. Taču šī aina kalpoja arī kā lielisks veids, kā atklāt Boogeyman trikus, nesniedzot skaidru priekšstatu par viņu.
Viss, kas saistīts ar Fredija raksturu, bija domāts, lai izraisītu bailes, sākot ar viņa džempera krāsām un beidzot ar cimdu roku, ko viņš nēsā kā ieroci. Tomēr pats biedējošākais viņā filmā bija tas, kā viņš jebkurā brīdī varēja būt jebkur, tajā brīdī, kad cilvēks aizmiga. Tā kā Fredijs bija patiess murgs, viņš varēja izpausties kā jebkurš, proti, pat spilgtā gaismā viņš varēja maskēties un slēpt savu patieso veidolu. Tas arī vēl vairāk ierobežoja varoņa ekrāna laiku un ļāva skatītāju iztēlei par viņa ierobežojumiem darboties. Pat Murgs Gobu ielā s kulminācija kalpoja kā haizivs brīdis, vienlaikus saglabājot noslēpumainību ap nagaino slepkavu.
Kad Nensija izvēlējās cīnīties pret Frediju un ievest viņu reālajā pasaulē, tas nemainīja to, cik liels viņš bija. Tāpat kā tad, kad Brodijs ievilka haizivi grimstošajā Orkā, tas ienesa visu spriedzi arēnā, kur galvenais varonis beidzot varēja kontrolēt situāciju. Tomēr pat tad, kad Fredijs atradās Nensijas zālienā, viņam joprojām bija baiļu faktors, jo varonis joprojām bija tumsā, un, kā pierādīja nākamie turpinājumi, viņa spēkam joprojām bija robežas, kas vēl bija jāsasniedz. Patīk Žokļi , Fredija pirmā parādīšanās guva labumu no lēnas apdeguma, bet vairāk atlika turpinājumiem, lai izvērstu, radot ikonisko stilu, ko Fredija fani pazīst vislabāk.
Fredija lēnais apdegums pierādīja, ka tas var noderēt citiem slasheriem
Lēnās sadedzināšanas paņēmiens nekad nav bijis saistīts tikai ar būtņu iezīmēm vai šausmu filmām, kā tas patīk filmas Okeāns 11 vai Septiņi viss bija par lielo kulmināciju. Tomēr, lai gan šis jēdziens nebija saistīts ar konkrētu žanru, tie ir izrādījušies vislabākie, ja tie ir saistīti ar slasher filmām. Pēc tam, kad Fredijs no jauna definēja slasher šausmas, tam sekoja nākamās filmas, tostarp Čakijs oriģināls Bērnu spēles . Lai gan nebija tērēts pārāk daudz laika, iepazīstinājot ar slepkavu lelli un viņa sagrozīto humora izjūtu, viņa atklājumā joprojām valdīja gaidas, jo tas atbildēja uz jautājumu, kā dzīva lelle var būt tik iznīcinoša. Tomēr, iespējams, visradošāk tika izmantota lēnas sadedzināšanas slīpēšanas metode Saldumiņš, pateicoties tam, ko filma izvēlējās aizturēt.
In Saldumiņš Kad filmas galvenais varonis uzbūra slepkavniecisko garu, viņš netērēja laiku, paziņojot par savu klātbūtni un atņemot dzīvības. Bet tikai kulminācijā viņa eksistences traģēdija atklājās, kad viņš vicināja savu bojāto ribu, kas bija piepildīts ar bitēm. Tajā brīdī bija skaidrs, ka spoks nebija īstais briesmonis. Bet tā vietā tās bija sāpes, kas personificētas bišu formā. Tas pat palielināja bailes, jo parādīja, ka Candyman ir kaut kas biedējošāks par āķa roku. Galu galā slasheri ir parādījuši lēnas sadedzināšanas tehnikas ietekmi un panākumus, un to vislabāk parādīja Fredijs Krūgers Murgs Gobu ielā .
