Salīdzinot ar dažiem citiem stāstīšanas līdzekļiem, kino ir ļoti jauns, nesen pagājis simtgade. Daudzi filmu cienītāji būs sajūsmā, atzīmējot klusuma laikmetā dažu klasiķu 100 gadu jubileju, un neapšaubāmi lielākā šī gada laikā pirms 100 gadiem izdotā filma ir Dr. Kaligari kabinets.
Šī filma, kas ilgst nedaudz vairāk par vienu stundu, tiek uzskatīta par vācu ekspresionisma un šausmu žanra pionieri. Vācu ekspresionisms bija populārs mākslas stils, kas radās 20. gadsimta 20. gados. Vācu ekspresionistu filmām bija raksturīgs vizuāls stils, kas noraidīja Rietumu konvencijas, sagrozot iestatījumus, rakstzīmes un kameras leņķus, lai iegūtu lielāku emocionālo efektu. Ikoniskas vācu ekspresionisma filmas ietver F.W. Murnau pasaku par vampīriem, Nosferatu , un Frica Langa Metropole un M .
Tur ir spēcīgs gadījums Dr. Kaligari kabinets ir pirmā šāda veida šausmu filma. 2009. gada pārskatā rakstīja leģendārais kino kritiķis Rodžers Eberts , 'Bija bijuši agrāk spoku stāsti un drausmīgs seriāls Fantomi izgatavoti 1913. – 1914. gadā, bet viņu varoņi apdzīvoja atpazīstamu pasauli. ” Viņš turpināja: Kaligari rada prāta ainu, subjektīvu psiholoģisko fantāziju. Šajā pasaulē kļūst iespējamas neizsakāmas šausmas. ' Tāpat kā Stenlijs Kubriks 1980. gados pārcēla auditoriju uz citu šausmu pasauli Spīdošs , režisors Roberts Viene savā filmā darīja to pašu jau 1920. gadā.
No tiešās līnijas var izsekot Dr. Kaligari kabinets uz vēlākām filmām. Piemēram, filmas somnambulistu varonis Cezāre izskatās kā mīksts Frankenšteina briesmona prototips, un titulētais Caligari bija priekšgājējs trakajiem zinātniekiem, kuri palīdzēja radīt dažus no slavenākajiem filmu briesmoņiem. Sezāra slaidais melnais apģērbs, tumšais acu aplauzums un nepāra kustības padara viņu par neaizmirstamu varoni, un attēls, kurā viņš nes nelaimē nonākušo meitenīti Džeinu Olsenu, gadu desmitiem ilgi tika atdarināts citās šausmu filmās.
Turklāt pat pēc 100 gadiem filmas sižets joprojām ir slāņains un izsmalcināts. Dr. Kaligari kabinets sākas ar filmas varoni Francisku, stāstot padzīvojušam vīrietim stāstu par šausmīgu pieredzi, kuru viņš un viņa līgava Džeina piedzīvoja. Lai gan šķiet, ka šausmu stāsts, ko no galvenā varoņa viedokļa atainoja atmiņā, sagrautu sižeta spriedzi, šī stāstīšanas pieeja filmas beigām kalpo lielākam mērķim.
Notiek Holstenwall, Vācijā, kur pilsēta ir krāsota dīvaini aizraujošā stilā, Francis un viņa labākais draugs Alans apmeklē izstādi, kurā titulētais ārsts rīko izstādi. Viņa kabinetā atrodas somnambulists, kurš it kā ir gulējis zārkā vairāk nekā divas desmitgades un var paredzēt nākotni. Pēc tam, kad Kaligari viņu pamodina, Alans jautā somnambulistam: 'Kad es nomiršu?' Un skaitlis dramatiski atbild: 'Pirmajā rītausmā!' Un, protams, Alans tiek nogalināts ainā, kurā redzamas roku ēnas, kas šķērso viņu, kaut kas kļuva par ekspresionisma parakstu.
Franciskam ir aizdomas, ka par noziegumu varētu būt vainojami Kaligari un Sezāre, bet tad, vērojot viņus, tiek nolaupīta viņa līgava Džeina. Prātīgi apstākļu dēļ Francisks ir paredzams trakot. Filmas sižeta pavērsieni atgādina M. Night Shymalan trilleri. Kad Francisks seko Kaligari ārprātīgajā patvērumā, kur viņš it kā dzīvo, izrādās, ka viņš ir iestādes direktors.
Franciskam joprojām izdodas atrast pierādījumus, kas pierāda, ka trakais ārsts nodibināja somnambulistu zem viņa burvības, lai viņš izdarītu solījumus. Bet tieši tad, kad auditorija domā, ka Francisks ir triumfējis un ir gatavs braukt saulrietā, izrādās, ka viņš visu laiku bija neuzticams stāstītājs. Pagrieziens beigās Kaligari ir tikpat traki kā Martins Skorsēze Slēgtā sala , un joprojām ir intriģējošs gadsimtu vēlāk.
Ko nevar ignorēt, apspriežot vēsturi Kaligari ir Vācijas valsts tās tapšanas laikā. Valsts tika sakauta Pirmajā pasaules karā un tā rezultātā cieta šausmīgu ekonomisko krīzi. Kā Alex Barrett rakstīja rakstā BFI, pieminot filmas simtgadi , Vācija bija 'pēckara slikta pašsajūta - slikta pašsajūta, kuru lieliski notvēra Kaligari ir tumši un drūmi toņi. Viņš arī rakstīja: 'Vēlākie kritiķi norādīs uz Cezāru kā aizstāvību drosmīgajiem jaunajiem karavīriem, kuri tika nosūtīti cīnīties, nogalināt un mirt pēc bezjūtīgas valdības pavēles.'
Turklāt filmas iznākšanas laikā Ādolfa Hitlera un nacistu partijas pieaugums Vācijā nebija pārāk tālu. Eberts atsaucās uz slavenu grāmatu par filmu ar nosaukumu No Kaligari līdz Hitleram mākslas zinātnieks Zigfrīds Kracauers, kurš uzskatīja, ka vācu ekspresionistu filmas sakrita ar nacisma pieaugumu. Viņš salīdzināja Kaligari ar Hitleru, un Vācijas pilsoņi bija viņa staigātāji.
Ēberts atbildēja uz Kracauer analīzi, rakstot 'Es neticu, ka filmas izraisīja nacismu Vācijā, un tas, vai viņi to paredzēja, ir ļoti atkarīgs no tālredzības. Noteikti ir tas, ka ekspresionistu šausmu filmas radīja visizturīgākos un ložu necaurlaidīgākos žanrus ... Šausmu filma ir tikai šausmas - neizsakāma, drausmīga, nežēlīga, briesmīga iznīcības figūra. '
Pēc simts gadiem gandrīz katra šausmu filma, kas jebkad izveidota, ir parādā pateicības parādu Dr. Kaligari kabinets. Tas bija vienkārši dīvaini, interesanti, noslēpumaini un biedējoši, lai piesaistītu auditoriju trakuma pasaulē, kas pārgāja katrā paaudzē. Cerams, ka nākamais gadsimts rada tikpat daudz spoku klasiku kā šis.
