Notiek pasaulē, kur Kordicepsa vīrusa izplatība ir iznīcinājusi cilvēci un lielākajai daļai tās ir grūti izdzīvot divu gadu desmitu laikā. Pēdējais no mums varēja justies parādā savam žanram raksturīgajiem tēliem. Atšķirībā no vairuma apokaliptisko pasaku, Pēdējais no mums ir nepieciešams reāls laiks, lai izceltu lēno un vienmērīgo pasaules evolūciju par kaut ko rūgtāku un skaistāku. Digitālais domēns palīdzēja tam visam atdzīvināt , kuras talantīgā VFX komanda palīdzēja izcelt pasauli ar šīm dabiskajām šķautnēm.
RITINĀT, LAI TURPINĀTU AR SATURU
Intervijas laikā CBR par Pēdējais no mums , Digitālā domēna vizuālo efektu uzraugs Mičs S. Drains izjauca to, kas HBO seriāla veidošanā padarīja unikālu, salīdzinot ar visu pārējo šajā nozarē, spējas radīt skaistumu nīkuļojošai pasaulei un metodes, ko viņš un viņa komanda izmantoja, lai ieviestu. videospēļu pielāgošana dzīvei.
CBR: Papildus šovu vadītāju radošajam redzējumam Pēdējais no mums , izrādes vizuālajos materiālos bija arī spēle, uz ko skatīties, kā arī tie balstīti reālās pasaules elementi, kas padara šo iestatījumu viscerālāku. Kā jūs un komanda sasniedzāt līdzsvaru starp visiem šiem elementiem?
saldūdens zils alus
Mičs S. Drains: Vizuālo efektu uzraugs, ar kuru mēs sadarbojāmies, Alekss Vans, patiešām lieliski spēja informēt mūs par visu, ko šovu skrējēji patiešām vēlējās. Protams, viens no šovu vadītājiem [Nīls Dakermens] , bija spēles autors un izstrādātājs. Tātad jau bija šāda veida filozofija par to, kā šī pasaule izskatīsies. Mēs sākām kļūt radošiem, jo vide, ar kuru mēs strādājām, bija nošķirta no visa, ko jūs patiešām redzējāt spēlē. Tā bija daļa, uz kuru mēs koncentrējāmies, lai gan dažas pilsētas. Lielākā daļa darba bija pēc tam, kad viņi atstāja pilsētas un sāka nokļūt Amerikas laukos. Mēs sākām skatīties, ziniet, šo ideju, ka mums pamatā tika dota apmēram divdesmit gadu pagrimuma veidne.
Šajos 20 gados notiek dabas apdzīšana, kas ne vienmēr ir slikta lieta. Es domāju, no vizuālā viedokļa, pieņemsim to tā. Alekss mums bija ļoti, ļoti pārliecināts, ka tam ir vajadzīgs zināms [līmenis] skaistums. Jā, cilvēce un Kordicepsa vīruss un ir saskārusies ar sānslīdēm, bet daba ir atstāta netraucēta. Tas nebija tikai jautājums par to, lai lietas tiktu sarūsētas un kaut kas izskatās novecojis. Tas radīja iespaidu, ka daba atgūst šo zemi, un liela daļa no tās var būt skaista. Mēs darījām daudz augu, ziedu un tamlīdzīgu lietu. Un mēs to nebalstījām uz spēli. Spēle ir viena lieta, un šīs izrādes realitāte ir cita, tāpēc mēs ņēmām vērā — godīgi sakot, radošums radās, strādājot ar Aleksu un Kristu Maklīnu, kas ir mūsu vides vadošā loma.
Es noteikti vēlos, lai Krista iegūtu vairāk kredītu nekā es, jo viņa tik smagi strādāja, lai kopā ar savu komandu iedzīvinātu šīs lietas, un paveica izcilu darbu. Es varētu viņu slavēt dienām ilgi. Mums nebija lielas komandas. Mums nebija daudz metienu, ar kuriem strādāt. To sauc par 911 zvanu. Mēs bijām [padarījuši] dažus iepriekšējos darbus izrādei; mūsu ieguldījums bija mazāks, nekā parasti bijām pieraduši, taču šī bija 911. Alekss zināja, kas viņam vajadzīgs. Viņi ieradās DD, un mums bija salīdzinoši maz vides kadru, taču tie joprojām bija diezgan sarežģīti. Lielāks apjoms tikai tieša kompozīcijas vadīšanas kompozīcijas darba, kas netiek uzskatīts par ļoti seksīgu, tas ir diezgan sava veida katlu darbs.
Man jāsaka, ka mums ļāva to izskatīties labi. [Kaut kas] tik bieži notiek šādos kadros [ir tas, ka] viņi vēlas redzēt savus aktierus [un] viņu fona fotoattēlus. Bet patiesība ir tāda, ka fotografēšanai kustīgā transportlīdzeklī ar gaismu ārpusē ir daži aspekti, un jums vienkārši ir jāpiekāpjas. Mums bija atļauts to iekļaut šajos kompozītmateriālos, lai tie izskatītos pēc iespējas reālāki. Viņiem bija jāiejaucas ar faktisko braukšanas kadru, jo mums tiešām nebija caurlaides. Mums tiešām bija jāiet uz 11, un es vēlos, lai arī Rendija Rovana vadītā komponistu komanda saņemtu rekvizītus savam neticamajam darbam.
Mani fascinē šī ideja par skaistuma atrašanu pagrimuma vidū. Vai tas bija kaut kas, ko jūs visi stingri apzinājāties, ka spēlējaties ražošanas laikā, vai arī tas bija kaut kas vairāk atklāts procesa laikā?
Man ir jāatgriežas pie uzrauga, Aleksa un komandas viņu pusē, jo tā bija viena no pirmajām lietām, par ko mums pastāstīja [ Pēdējais no mums ]. Tā nav neglīta, tā nav distopiska, postapokaliptiska pasaule. Mēs īsti nevēlamies tam pievērst uzmanību, lai gan tas ir pašsaprotami, un tam ir jābūt pašsaprotamam nekā kadriem. Kadru konstruēšanas veids bija diezgan skaists. Viņi izmantoja vāju apgaismojumu, lēcu signālus un [šāvēja] saulainās dienās. Gadījumā, ja mēs nesaņēmām kaut ko tādu [dabisku], tur bija jānāk daļai skaistuma — no aizaugšanas un ziediem. Viens no mūsu galvenajiem kadriem, ar ko es visvairāk lepojos, ir drona šāviens, kas lido pāri trūdošam tiltam ar dažām apgāztām laivām.
guinness ārzemju stingrs
Jums ir tāda veida neglītums cilvēka radīto lietu sabrukšanā . Bija ļoti svarīgi iegūt ziedus, un, kā jau minēju iepriekš, un tādas lietas kā aizaugšana. Varbūt jauks mazs pārdomas vai kaut kas cits, varbūt tā ir mazliet vizuāla krāpšanās, bet tas ir kaut kas, kas jādara, lai atgādinātu auditorijai, ka pasaule pati par sevi nav nemaz tik neglīta, un varbūt cilvēces daļa ir tāda, un šī slimība ir. Vēl viena šīs koncepcijas daļa ir tāda, ka Ellija šo pasaules daļu redz pirmo reizi. Pat dažas no vislabvēlīgākajām lietām, piemēram, došanās pāri tiltam pāri upei, skatīšanās uz āru un puķu amerikāņu kalniņu lauks ar ziediem, lidmašīnas skatīšana pirmo reizi — visu [šo] lietu mēs vēlējāmies [vadīt ] tajos brīžos. Tas mūs pamudināja nedaudz tālāk, lai mēģinātu padarīt to tik skaistu, cik mēs varam, ņemot vērā pasaules ierobežojumus.
alus darītāju draugu ūdens profils
Kāds bija visgrūtākais elements šāda veida pasaules atdzīvināšanā?
Alekss un šovu vadītāji bija ļoti, ļoti apmierināti ar mūsu darbu, kas ne vienmēr notiek. Man tas jāpateicas Aleksam un Kristenai un viņas komandai, jo viņi vienkārši nokļuva tur, kur viņi centās sasniegt. Viņi mums paskaidroja, ko viņi vēlas. Mēs [bija], piemēram: 'Labi, es domāju, ka mēs to sapratām!' Un mēs izmestu savu pirmo un otro laukumu, un tie būtu kā: '[Šie] ir lieliski pēdējie sitieni!' Mēs [atbildējām]: 'Nu, pagaidiet nedaudz...' Viens no lielākajiem izaicinājumiem bija mēģināt paveikt darba apjomu mums paredzētajā laikā, jo tā vienkārši bija liela vide, kas bija jāietekmē. Daži kadri — atkal gods iestudējumam — daži kadri tika uzņemti tā, ka mums bija atļauts izmantot pārsvarā 2,5D tehnikas un projektēt matētas gleznas. Tāpēc mēs varējām šajos kadros ieguldīt daudz resursu, lai tie būtu pēc iespējas grandiozāki un skaistāki.
Ir arī citi kadri, piemēram, kadrs, kurā mēs braucam garām tanku un militāro transportlīdzekļu grupai, kas prasīja daudz CG , jo viņiem tur bija, manuprāt, viena tvertne, kas neatbilda nevienai tvertnei, kuru viņi gribēja izmantot. Tāpēc mums bija jāizveido visas šīs tvertnes. Un kameru kustības dēļ tas ir trīsdimensijās. Cita veida bugabu šajos kadros tika uzņemts, piemēram, mēs redzam ārā pa logu — tu par to nedomā, tur ir šis spogulis, un mēs braucam cauri, un viss nolaižas prom no mums. Visam šajā spogulī ir jābūt tam pašam, ko mēs redzam ārpusē, tāpēc tas ir gandrīz kā dubults šāviens. Tas ir gandrīz kā divi kadri vienlaikus, jo tas ir jāatspoguļo, jāuzņem no citas perspektīvas, zemes plaknei ir jākustas pareizajā attālumā, visas šīs lietas - es domāju, velni tajās detaļās, kur jūs nedomā par to, kamēr neesi tas, kurš dara darbu.
Tu paskaties uz šķīvi, piemēram, ak, jā, mēs to saņēmām. Tad jūs nokļūstat, un šķiet, ka šajā logā ir atspulgs. Ir visa šī zemes mijiedarbība, it kā tikai vējam, visam [ir] mazliet jāpūš, lai atdzīvinātu. Es domāju, ka tie bija izaicinājumi, sīkas detaļas, kuras varbūt daudzi skatītāji nepamanītu. Es uzskatu, ka viņi pamana, ja mēs [ne] to nedarām. Jums ir jābūt zināmai neticības apturēšanai. Es teiktu, ka savos gados Digital Domain — un esmu strādājis daudzās dažādās vietās — mēs esam mūsu vissliktākie kritiķi. Mēs esam daudz kritiskāki nekā mūsu klienti. Kā jau teicu, mēs to aizvedām viņiem [un] viņi teica: 'Noņemiet to līdz finālam.' Mēs redzētu šādu problēmu un teiktu: 'Hei, vai vēlaties, lai mēs to labojam?' Iespējams, viņi to uzreiz nepamanīja. Bet, protams, viņi to būtu pamanījuši daudz vēlāk. Tas būtu jādara.
Ja būtu liels izaicinājums, tas [būtu] tās lietas. Mēs esam iesaistīti šajā montāžas secībā, kurā Ellija pirmo reizi redz ārpasauli, un viņi atrodas šajā kravas automašīnā. Viņi vienkārši brauc pa Ameriku. Nu, labi, tāpēc novietojiet tur daudz aizauga un ļaujiet izskatīties, ka tas ir divdesmit gadu nolaidība un visas tamlīdzīgas lietas, vai ne? Izklausās labi. Tad jūs tajā iekļūstat, un jūs domājat: 'Pagaidiet, ietvē ir jābūt plaisām [un] nezālēm, kas izaug cauri šīm plaisām, kad automašīna izbrauc cauri tām. Šīm nezālēm ir jāreaģē ar inerci. garām braucošais transportlīdzeklis. Ak, viņiem ir jāpaspārda grants, jo neviens nav slaucis jumtu.' Ir visas šīs sīkās detaļas, kas ir jāpievieno, lai skatītājs tam nodotos un nemeklētu lietas, kas ir nepareizas. Klienti bieži vēlas, lai jūs darītu pārāk daudz. Nu, šis nebija tāds. Tas bija [vairāk]: 'Mums ir nepieciešams, lai jūs padarītu šos kadrus skaistus un ticamus.' Tas ir slieksnis, kuru mēs sasniegsim.
peroni zilo lentu alus
Patiešām šķiet, ka jums un komandai tika dota tik liela brīvība, lai šī pasaule patiešām justos īsta. Kas, jūsuprāt, atšķir jūsu pieredzi darbā Pēdējais no mums no visiem pārējiem iestudējumiem, kuros esat piedalījies šo gadu laikā?
Jautājums ir gandrīz atbilde. Tā ir brīvība, kas mums tika dota. Aleksa šķīvī bija daudz. Viņam bija jāsniedz milzīgs šovs, un, ņemot vērā 911 kadrus, viņam bija jāiesaista cilvēki, kuriem viņš varēja uzticēties, un viņš zināja Digital Domain. Viņš zināja, ka var dot mums šo brīvību. Protams, viss, ko mēs ierosinājām, ne vienmēr lidoja. Alekss zināja šova estētiku, un tāpēc viņš mūs informēja par to. Tas tiešām ir tas, par ko mēs visu laiku runājām, tā bija brīvība. To ļāva darīt pareizi. Nekas nebija pārspīlēts. Es nekad nejutu, ka mēs pārspīlējam, un tas ir kaut kas, kas bieži notiek vizuālajos efektos.
Pat ja esmu vizuālo efektu praktiķis, tas ir viens no lielākajiem pārmetumiem vizuālajiem efektiem kopumā, ka tie ir vienkārši pārcepti. Šajā šovā tas nenotika. Es domāju, ka tāpēc tas ir tik labi un kāpēc cilvēki uz to reaģē tā, kā viņi ir, jo viņi koncentrējas uz šovu. Pārējais ir stāsta virzītājspēks. Tas nav savs stāsts — tas virza stāstu. Vizuālie efekti [ir] vecā upuris Džefa Goldbluma līnija no Juras laikmeta parks : 'Jūs esat tik apsēsts ar domu, ka jūs varat, jūs neapstājaties domāt, ja jums vajadzētu.' Tas ir galvenais visai mūsu nozarei, bet tas ir pavisam cits rēciens.
The Last of Us tagad tiek straumēts pakalpojumā Max
