Aina ir pazīstama: garlaikota pusaudžu aukle atbild uz tālruņa zvanu vai dzird durvju zvanu un tiek nokauta sarežģītā vajāšanas ainā. Draugu grupa — klasiski džoks, stouneris, slampa, karsējmeitene un jaunava — visi pulcējas meža namiņā, pirms viņus pa vienam vardarbīgi novāc. Slashers ir ļoti populārs šausmu apakšžanrs, un tas ir pamatota iemesla dēļ: tie ir pietiekami vardarbīgi, lai nobiedētu, bet tomēr ievēro noteiktu formulu.
Kopš slashers pirmsākumiem tie ir iekļāvuši 'pēdējās meitenes' lomu, kas ir pēdējā jaunava izdzīvotāja, kura beigās uzvar briesmoni. Sākotnēji beigas bija domātas kā ironiskas: neapturamo briesmoni uzveica vājākais no grupas. 'Vājākais' šeit darbojas vairākos veidos. Fināla meitene ir fiziski vāja, parasti zem jostas ir tikai labs kardio. Viņas 'meitenes' identitāte viņu infantilizē neatkarīgi no vecuma, pakļaujot viņu paredzamajam lielgabalu gaļas liktenim. Tomēr pēdējā meitene savu neraksturīgo spēku smeļas no savas nevainības. Kad viņa nogalina briesmoni, tas simbolizē labā un ļaunuma pēdējo cīņu, labā triumfējot.
zvana divu sirdi abv
No nevainīgā līdz plūcīgajam: pēdējās meitenes evolūcija
Bet kas šeit definē 'labu'? Pēdējā meitene pielīdzina labestību nevainībai un apvieno nevainību ar jaunavību. Sākotnējais 70.–80. gadu pēdējās meitenes laikmets ir meitene blakus, vīriešu fantāziju apkopojums. Viņa paklupa uz notikuma vietu, pakludina nazi un ir kliedzienu karaliene. Tādi tēli kā Lorija Stroda no Helovīns , Sallija Hārdestija no Teksasas motorzāģu slaktiņš , un Alice Hardy no Piektdiena, 13 visi atbilst šim rēķinam. Kamēr viņi iesaistās ekrānā, viņu galvenā emocija ir bailes.
Tas viss mainījās 90. gados ar gada debija Kliedziens . Sidnija Preskota uznāca uz skatuves kā gudrs pusaudzis, kurš pilnībā saprata šausmu filmu, kurā viņa piedalījās. Viņas modrība un instinkti neļāva viņai dzīvot, neskatoties uz to, ka filmas laikā viņa zaudēja nevainību. Viņa vairs nebija 'nevainīga' savā seksa darbībā un slepkavībā. Viņa radīja skatuvi jauna veida galīgai meitenei: plūcīgajai. Viņas galvenā iezīme ir dusmas. Šausmu filmas seko sabiedrības idejām. Astoņdesmitajos gados feministu kustības apsīka, bet 90. gadu beigās auditorija vairāk prasīja no savām galvenajām sievietēm. Sieviešu spīdzināšana joprojām bija labi, ja vien viņas neraudāja, kamēr tas notika. Tā vietā, lai čīkstētu upuri, viņai vajadzētu pagriezt galvu un pasmieties kamerā. Vairs nebija paredzēts, ka sievietes vienkārši tiks pakļautas sāpēm; viņiem tas bija jāuztver 'kā vīrietim'.
Drosmīgā un drosmīgā pēdējā meitene tiek ieaudzināta vardarbības pasaulē, kas viņu pārbauda ar uguni. Sieviešu sāpes filmās kļūst gandrīz par sportu patīk Cilvēka simtkājis un Ieraudzīja , ieviešot pilnīgi jaunu šausmu apakšžanru. Šo filmu pēdējās meitenes pārcieš neticamas ciešanas gan fiziskas, gan psiholoģiskas. Slimais naža pagrieziens ir tāds, ka, mēģinot piešķirt sievietēm lielāku autonomiju uz ekrāna, sievietes ir tikai zaudējušas arvien vairāk savas cilvēcības. Nav tādas sievietes galvenās emocijas kā šī. Ir tikai vardarbība.
malks saules apiņu
Nākotnes fināla meitenes liktenis
Tātad, kur tas atstāj galīgās meitenes likteni? Lielākā daļa mūsdienu šausmu spēlējas ar tropu, bet nekad to pilnībā neaptver. Viena funkcija, kas darbojas apskauj tas ir X , šausmu filma par jaunām pornozvaigznēm, kuras fermā noslepkavoja vecs pāris. Paredzams, cik slasheri ir, X rada priekšnoteikumus jauna veida galīgas meitenes parādīšanās brīdim. Tā vietā, lai liktu dzīvot jaunavai vai plānprātīgajai, izdzīvo meitene ar ambīcijām. Viņas dzīvi un pasauli pārvalda seksa un vardarbības savstarpēji saistīti spēki.
Var šķist, ka vardarbība un sekss ir divi pretēji spēki, taču abi pievēršas pieklājības tabu tēmām. Apprecot seksu ar vardarbību, filmu veidotāji var ne tikai erotizēt citas personas nogalināšanas intimitāti, bet arī atklāt seksa aktam raksturīgo vardarbību. Slasher filmas satur seksu, jo katra nogalināšana ir tikpat intīma kā skūpsts. Katrs varonis ir īpašs, savas nogalināšanas ainas cienīgs. Masu apšaudes un kara plosīto valstu laikmetā slepkavas piešķir smagumu ne tikai katrai nāvei, bet katrai dzīvībai. Katrs cilvēks ir svarīgs, neskatoties uz to, ko masveida slepkavības ziņās var apstrīdēt.
Mūsdienu feminisms pieprasa, lai sievietes būtu viss uzreiz, bet tomēr nekad īsti neatbilst latiņam. Šis feminisms labi izpaužas ekrānā, un sieviešu vadīti stāsti par sieviešu spīdzināšanu tiek pārveidoti sieviešu atriebības stāstos. Filmas patīk Dženiferas ķermenis un Māte! parādīt šausmīgos veidus, kā sievietes tiek izmantotas savās lomās, un mūsdienu šausmas beidzot sasniedz savu maksimumu, atpazīstot sieviešu sāpes, neizmantojot tās. Lai gan mūsdienu stāsti var atstāt galīgo meiteni kā pagātnes paliekas, joprojām ir ko teikt par sievišķības spēku filmā. Nevainības vietā pēdējā meitene tagad var smelties spēku no tīkla izdzīvojušo sieviešu skaitu kas visi ir bijuši viņas priekšā. Ir gara un nosacīta vēsture, kurā sievietes ir izdzīvojušas brutalitāti, izmantojot visus iespējamos līdzekļus gan filmās, gan ārpus tām. Gaišākā pasaulē nav galīgu meiteņu, jo nav institucionālas brutalitātes, ar kurām jāsaskaras sievietēm. Bet pagaidām fināla meitenes sakodis zobus un cīnīsies līdz rūgtajam galam.
Kliedziens
Scream ir amerikāņu slepkavību noslēpumu un slepkavību franšīze, kas ietver sešas filmas, televīzijas seriālu, preces un spēles. Pirmās četras filmas vadīja Vess Kreivens,
- Radīts
- Vess Kreivens, Kevins Viljamsons
- Pirmā filma
- Kliedziens
- Jaunākā filma
- Kliedziens 6
- Pirmais TV šovs
- Kliedziens
- Pirmās sērijas pārraides datums
- 2015. gada 30. jūnijs
